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文化新闻绵里藏针貌丰骨劲 刘墉书法艺术

  刘墉(1720~1804年)字崇如,石庵、青原、日观峰,诸城(今山东高密县)人。进士出身,官至体仁阁大学士,卒谥“文清”。刘墉为官正直,位高权重,是乾嘉两朝重臣,在清史上与其父亲刘统勋并称“贤宰相”。只因刘墉父子深通佛老之学,对浮名虚誉看得极轻,故不喜铭记自己功德。在书法史上,刘墉也留下了重重的一笔。

  ▌《刘墉像》

  ▌书法风格

  成亲王于《清刘墉楷书头驼寺碑》题跋:“石庵先生自松雪得,漫淫晋贤……”,作为刘墉同时代的书法家,成亲王永瑆的评价应该是真实的、客观的。

  帖学在乾隆年间,随着弘历对赵孟頫书法的喜爱,朝野士人由康熙时期尚“董”字转而崇“赵”。圆润丰腴的赵体取代了纤弱疏秀的董字。

  刘墉工书,擅长行、楷。他早年赵孟頫,中年后法魏晋,得力于唐人,用心于欧、柳,兼师颜真卿、苏轼诸家,其书用墨厚重,貌丰骨劲,别具面目。《松轩随笔》说他“初从松雪人,中年后乃自成一家,貌丰骨劲,味厚神藏,不受古人,超然独出”。《艺舟双楫》曰:“诸城刘文清相国,少习香光,壮迁坡老,七十以后潜心北朝碑版,虽精力已衰,未能深造,然意兴学识,超然尘外。”还记载他小楷法钟繇、颜真卿,临“黄庭”“洛神”,行草智永,摹《淳化阁帖》中各家。总之,他泛学诸家,被誉为“集帖学之大成,但他并未停留于形迹之似,而善于吸取各家用笔之长,所谓“本不求似,亦无一笔似”(《芳坚馆题跋》)。

  刘墉的书法,融合了赵孟頫的圆润,董其昌的生拙,苏轼的丰肥,颜真卿的浑厚,独具风貌。其字外似丰圆软滑,实则内涵刚劲,骨肉兼备。他专用狼毫硬笔,喜在光滑的蜡笺上写字,字体又很丰肥,这就使书法更显柔和饱满,不露筋骨,如《行草七绝诗轴》貌丰骨劲、拙中藏巧,反映了他的风貌。由于有些字写得过于肥腻,也有“墨猪”之诮。

  至晚年,刘墉的书法变得“极瘦”。与同时翁方纲、梁同书、王文治齐名,并称“翁刘梁王”,亦有将其与翁方纲、成亲王永瑆、铁保并称“翁铁”者。刘墉书法较有创造性,在当时“馆阁体”大肆流行的时代背景下,较三家而言,更显洒脱,甚至摆脱“馆阁”,笔墨挥洒尽是自然流露,不、有胆有识,实属难能可贵。

  ▌[清] 刘墉《行书诗卷》 横408.5厘米 纵21厘米 沈阳故宫博物院藏

  此件行书长卷笔厚貌丰,墨色浑厚浓重,骨力内藏,线条粗细相宜,结字互为递映,节奏贯穿于丰润中。卷前引首题“心仪甚敬”,署款“石庵”,钤:“刘墉之印”白文方印。所书诗分别为:《题落星寺》《宿山家效孟》《春近四绝句》《游虎跑泉》《寄远》。署款:“伯雨属,石庵。”款下钤“刘墉”白文方印。此卷除去题写唐诗几首之外,其中“雅州只为造船急”一段系临习“淳化阁帖”之《唐太李世民书雅州帖》。从此件作品可以看到,刘墉书法主苏轼,讲究结字与书写形式:强调写字不求平齐,如鸟羽、鱼鳞般有层次,避免呆板,书写形式以一段大字、一段小字错落。

  ▌[清] 刘墉《行书轴》 横77.5厘米 纵173.5厘米 沈阳故宫博物院藏

  清乾隆五十六年(1791年)刘氏72岁所书,结体圆整,有魏晋遗韵,于圆润遒媚中透出北碑之方硬。署款:“春舫属书,辛亥十月,石庵,墉。”款下钤“刘墉”白文方印、“飞腾绮丽”朱文方印。

  ▌[清]刘墉《节书远景楼记轴》 横56.1厘米 纵165厘米 博物馆藏

  石庵下钤“石庵”朱文长方印、“老桂山”朱文方印。此轴为刘墉晚年所书,已融诸家之长,独具面目。章法疏朗规整,用墨厚重,笔势雄浑,笔画粗细随宜,相互交递,丰腴中骨骼分明,柔和中刚劲自出,“绵里包铁”,庶几近之。作于乾隆五十七年(1792年),时年73岁。“丹林”在今山西省高平县境内。

  ▌[清]刘墉《行书册》 八开 每开横25.2厘米 纵17.4厘米 博物馆藏

  释文:(一)临杨凝式《韭花帖》。下钤“刘墉之印”白文方印。(二)临苏轼诗并题记。下钤“日观峰”朱文长方印。(三)书前人句。钤“石庵”朱文方印。(四)书欧阳修七绝诗。下钤“石盦”朱文方印。(五)书前人诗。钤“石庵”白文长方印。(六)书刘仲尹诗。下钤“刘墉之印”白文方印。(七)书蔡襄梦中诗。下钤“石庵”朱文方印。(八)书与王献之论书帖。下钤“石盦”朱文方印。

  其书软毫重墨,外似丰圆软滑,显得平和敦厚,而骨力坚凝,实则内含刚劲。挥洒自如,字形似棉团,实为佳作。此册书于乾隆四(1783年),作者时年岁。写欧阳修的诗、与王献之的论书法帖、临杨凝式的《韭花帖》和苏轼的《黄庭经》一段、刘仲尹诗一首。“子敬”即王献之、“右军”即王羲之、“杨少师”即杨凝式、“六一翁”为欧阳修、“坡公”系苏轼。刘仲尹,字致君,盖州(今辽宁盖州市)人,金代正隆二年(1157年)进士,官潞州节度副使,召为都水监丞,善诗,著有《龙山集》。定圃系德保,字仲容,定圃,姓索绰络氏,满洲正白旗人,乾隆二年(1737年)进士,官至礼部尚书,工书,著有《乐贤堂诗文钞》。

  乾隆时期,对佛教艺术进行了继承和发扬,文化新闻佛教题材也成为清宫朝野艺术创作的方向标。乾隆崇尚赵字,不少赵孟頫的《心经》作品,翁方纲、刘墉也都效仿书写《心经》,只是风格各异。

  ▌[清] 刘墉《楷书般若波罗蜜多心经》横313.3厘米 纵26.8厘米 四川博物院藏

  后面还附有《义经》,为乾隆五十六年(1791年)所书,石庵时年72岁。他的《心经》碑刻则位于西城区大石桥拈花寺内,此碑刘墉书于乾隆六十年10月17日,时年76岁。此《心经》碑刻拓片,高32厘米,宽97厘米。藏于市图书馆。

  ▌[清] 刘墉行书《般若波罗蜜多心经》碑刻拓片 高32厘米 宽97 厘米 市图书馆藏

  刘墉的书法,初看圆软滑,若团团棉花。细审则骨骼分明,文化新闻内含刚劲。刘墉书法之境界可以“静”“淡”“清”三字概括,这是他超过之处。他的书法的独特韵味,备受历代人所喜爱。有“浓墨宰相”之美誉。

  ▌[清] 刘墉“如石墨” 长8.8厘米 宽2厘米 厚1.7厘米

  乾隆时期清宫造办处御制。扁圆柱形,通体漆衣。墨面阴文填金隶书“如石”。背阴文填金楷书“乾隆乙卯(1795年)制”,钤“东武”“刘墉”印。顶阳文楷书:“尺木堂”此墨为程怡甫所制。乾隆乙卯年,刘墉时年为76岁,《乾隆朝上谕档》(五月初一日)记载:“据刘墉等签称本年京散一带春间踢雨应时,麦田繁茂,自入夏以来晴雾兼旬,农民稍觉望泽。”获赏御制诗墨刻三项。

  ▌[清] 刘墉书乾隆帝御制诗王敬铭绘山水图折扇 横55厘米 纵33厘米

  此扇一面绘墨笔山水,款署:“臣王敬铭恭 画”,钤“臣王敬铭”“恭画”朱方印。王敬铭为康熙五十二年(1713年)状元。另一面为刘墉书乾隆帝御制诗四首:“冬雪春膏脉土宜,华滋今岁允华滋。莫嫌红紫迟酣放,耐可韶光酝酿时。华滋馆。第一泉边汲乳玉,两间下煮烟筠。偶然消得片时暇,那是春风啜茗人。竹垆山烹茶作。庵罗晓日憩衹园,绎思标题漫榷论。究与金仙不同道,子舆氏昔有名言。独乐寺小憩。同时三省均霑泽(初九日之雨,直隶河南、山东均被渥泽,今陆续皆奏到)庆慰难为此际情。资始春耕及秋获,益深戒满与持盈。山东巡抚阿尔泰奏报得雨。庵罗园据亩平巅,雪后春光静处妍。一任安名还立字,文殊不二祗如然。罗睺寺。御制诗,臣刘墉敬书。”钤“臣”“墉”朱方印。此书结字圆劲,墨色厚润,是刘氏书型的貌丰骨劲的面貌。

  ▌鉴别

  乾隆年,刘墉的书法名声大噪,仿冒者不乏其人。赝品看上去用笔生硬、字形呆板,而且用笔习惯不对,仿写者用笔拘谨,墨色板滞。文化新闻

  ▌[清] 刘墉书法作对比

  对于书家来说,用笔习惯很难改变,比如“惟”字此联书写笔顺根本不是刘墉的。右图品流畅自然,笔墨中韵味十足。笔者从《中国古代书画图目》博物馆藏品中调取20世纪80年代书画鉴定组认迹的石庵书法与伪品相对照。

  ▌[清] 刘墉书法对比

  可以看出刘墉结字宽松,有米芾的上扬态势,下部较比上部宽很多呈“Δ”,如“真”字,求得字架稳定。而此联仿者结字多为竖式的“长方形”,笔画粗细无变化,显然没有石菴用笔老辣。在《中国书画家印鉴款识》中收录了刘墉五六十方及款识,其中有一方印“御赐仙舫”如同指纹,似有防伪之功效。

  ▌[清] 刘墉常用印及名款

  本文根据沈阳/杜恒伟《绵里藏针貌丰骨劲 刘墉书法艺术》一文编辑整理,原文刊载于《收藏》2019年11月刊

  本期《收藏》微信责编 皮莹

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